Новото самостоятелно начинание на Наталия Осипова показва своето ненаситно художествено любопитство - преглед
Кралска балетна звезда и две танцови митове опаковаха мъничкото студио на Линбъри на Кралската опера предишния уикенд за най -новото независимо начинание на Наталия Осипова. Програмата от три елементи включва поръчката на Марта Греъм в лабиринта, петте брахс на Фредерик Аштън в маниера на Исадора Дънкан и смела нова комисия по спектакъл за танци от норвежкия хореограф Джо Стрьомгрен. Разнообразната вечер показва ненаситното художествено любознание на Осипова и предложи още в допълнение доказателство за широчината на стилистичния си обсег.
, основан през 1947 година, е същински Gesamtkunstwerk с комбинация на Gian Carlo Menotti и фон от модернисткия ваятел и дизайнер Изаму Noguchi, от модернисткия някогашен и дизайнер Исаму от Ногучи, който създаваше втр. Исамувския и дизайнер. 15-минутното парче е феминистко преосмисляне на мита за Минотавър, в който женски основен воин се бори и надвива на чудовището.
Самата Греъм направи светлина на пропастта сред балет и нейното лично писане - „ Техниките не са толкоз разнообразни “ - само че нейните танци, написани за личните си стройни крака и неподвижни ядро, са сложен език за преодоляване. Осипова е завладяваща в соловите си поредици, нейният торс конвулсивно трепне и се свива към шиповата ударни удари на Меноти, краката рита високо в непоколебими борби. Нейният бик беше Марселино Самбе на Кралския балет, който също е планувано да танцува Ромео на Жулиета на Осипова в Кралската опера през този май. Рогатият и съвсем голата минотавър на Самбе са нещата от кошмарите, подскачащи след събуждането на Осипова на неуморно еластични крайници.
Второто парче, новополоден филм, фокусиран върху различен танцов пионер на 20-ти век. 17-годишният Фредерик Аштън видя Изадора Дънкан да танцува в Лондон през 1921 година Тя беше доста предходна най-добре-един лют наблюдаващ означи, че „ изглеждаше в груба светлина като типа на нещо, което Обри Беърдсли може да е основал да плаши птици от кутията на прозореца “-но нейното осъществяване направи трайно усещане върху младия хореограф-за-бака. Той си спомни всяка стъпка и 54 години по -късно стартира да основава своята респект. Босият Осипова провокира магията на тези дионисийски ограничения, до момента в който тя се предава на пулсиращото пиано на Кейт Шипейс: нетърпеливите бягания, безтегловните пропускания, измененията в вятъра в посока. Камерата на режисьора Григорий Добригин я наблюдава от близко, като улавя всеки мирис, записвайки даже и най-мекия крайник.
За пудинг имахме международната премиера на изложбата, повторен за Осипова и някогашния танцьор на Северния балет Кристофър Акрил. Работата на Джо Стрьомгрен рядко се следи във Англия, само че той се помни изключително за радостно от 1997 г.
Изложбата - всъщност флиртуваща борба сред двама гости на галерията - демонстрира еднакъв нюх за зрителни гафове, само че също по този начин съдържа доста текст, като Осипова раздрусва на съветски и Акрил, оплаквайки се от причудливото си, само че необичайно примамливо държание. След двойна стриптийз тази странна двойка стартира да танцува - едната грациозно, другата нервна - против изменящия се декор на Strømgren на Arty Monochrome Stills. Осипова постоянно е била натурален физически комедиант (Китри, Суанилда), само че нейното гласово снабдяване също е извънредно впечатляващо - може би време за ситком?
★★★★ ☆
до 10 март,
